表通りへの視線と距離
大滝詠一さんのソロファーストアルバム収録曲、作詞作曲も編曲もセルフです。
サビの頭を1拍あけたのち、大きめにとった音価（「ウ〜ラ」のあたり）からはじまり、8分の素早い移勢のリズム（「ラカ〜」のあたり）を込めた主題「ウララカ」の言い方にフックがあります。要素に富んだモチーフ、背景や思想信条が映り込む主題を繰り返すことでサビ（コーラス）が生み出せるシンプルな真理を思わせます。
“表通りには人垣 アリのはいでる 隙もない 押すな押すな 右往左往 ネコも杓子も 鈴なり”（『ウララカ』より、作詞・作曲：大瀧詠一）と、人気（ひとけ）を距離をとったところから観察している目線にシャイで内気な主人公を感じるのは私だけでしょうか。サビで左トラックに「ウーラーラカー」のリフレインをさんざん歌わせたのちリードボーカルが「……な表通りです」と結ぶところも主人公の斜に構えた態度がうかがえておかしみです。がらんがらんと立ち回るピアノをはじめとしたビート感とスピード感ある演奏メンバーにははっぴいえんどのメンバーが参加しています。
ウララカ 大滝詠一 曲の名義、発表の概要
作詞・作曲：大滝詠一。大滝詠一のアルバム『大瀧詠一』（1972）に収録。
大滝詠一 ウララカ（アルバム『大瀧詠一』収録）を聴く
ガロンガロンと大仰にトリプレットの車輪を高鳴らせるピアノが圧巻です。右寄り定位。左定位にはかなりタイトに抑えたリズムギターがいる感じですが、中央はあくまで広く空間があけてあります。そしてリードボーカルがはいってきてもそれで飽和することもない。サウンドに隙間、遊びが残してある感じで、後年に大滝さんが“ロンバケ”で澄み渡る満たされたサウンドを完成していくのを思うと、まだはっぴいえんどの延長上にあるサウンドであるのを思わせます。
複数の声部と質量豊かな「アウー」などの発声のバックグラウンドのボーカルも左に定位が寄っていて、やはり中央にはすこし孤独な主人公のためのぽっかりとした空間があいているのです。右をみればスピードのあるピアノがころがっていく。ひだりをみればウララカな春を謳歌する人垣の気配。まんなかにはそのどちらからも浮遊してしまう、言及することなしにも「ぼく」「わたし」「誰かさん：エックス」の存在が暗に示されるのです。
そんな自分自身の浮きっぷり、なじめないはみだし感も受け入れて、春：ウララカの外枠として認めている気もします。いろんな感情がいりまじって、結果として春が成され、それ自体がウララカなのです。哀愁のブルーも、花の黄色や桃色も、陽光のオレンジも夕闇のブラウンもネイビーも含んだ万能色がウララカなのです。
青沼詩郎
『ウララカ』を収録した大滝詠一のアルバム『大瀧詠一』（1972）