北極にでも来そうなパワー
なぜⅡか
「猫」や「風」のメンバーでもある大久保一久さんのアルバム『(out of…)』（1981）へ作詞提供しています。そちらが『春を呼べ』です。吉田さんのオリジナル作品となるにあたり、作詞のみの提供だった当初を経てご自身で作曲をほどこしたものが本曲『春を呼べⅡ』というカウントだと解釈します。
吉田さんの作品としてはオリジナルアルバム『無人島で…。』（1981）に収録。私は『’82日本武道館コンサート 王様達のハイキング』DVDで演奏を見ました。1曲目に収録しており、ステージ爆破（火花の出る巨大なクラッカーのような演出）ありの熱気むんむんの演奏。
サビ（コーラス）で「春を呼べ」と主題相応のパワーワードが出てきます。短くて覚えやすいフレーズをリフレインするところに惹かれます。キック4つ打ちでぐいぐい進むシャッフルビートにのって、単語の末尾の母音を伸ばして次の音程に渡るいわゆる「拓郎節」を思わせるメロに対し、サビでは「春を呼べ」の譜割に細かい移勢のリズムがみられ、シンプルな反復ながらもモチーフ自体にフックが効いています。
武道館コンサートメンバーとアルバム収録音源の演奏メンバーが一緒。アルバム収録の音源はスタジオ音源かと思うのですが、大きな会場でコンサートしているような空間の轟きを感じます。実際の歌唱にはニュアンスの幅があるとしても、常にシャウトしている印象に記憶が書き替わってしまうほど圧巻の吉田拓郎さんのボーカル、この時代この瞬間の生々しさが詰まっています。この強度で叫んでもらえば北極にでも春が来そうです。
春を呼べⅡ 吉田拓郎 曲の名義、発表の概要
作詞・作曲：吉田拓郎。吉田拓郎のアルバム『無人島で…。』（1981）に収録。
吉田拓郎 春を呼べⅡ（アルバム『無人島で…。』収録）を聴く
左にペキ、ペカっというクリーンクランチなエレキギターのリズム。右にジックジック……という歪んだ弾むリズムのエレキギター。そして春のユウウツを切り裂く鋭いリードトーンのエレキギターが立体感のある中央付近の定位。ツインギター様態のハーモニックなプレイ。複数のギターが成すサウンドは壮麗かつ直球。エネルギーがガツンと来ます。
エレキギターの熱量に応え、負けじと春風を吹き込むのがバックグラウンドボーカル。武道館公演にも参加している女声が3人。サビフレーズの「春を呼べ」。リードボーカルのコールにレスポンスしリズム補完します。
シンセが春の日の傾きを思わせ、オルガンのサウンドがクワーっと夕暮れの橋梁に駆け込みます。緻密かつ絢爛にピアノが黒と白の大波小波の上をさも簡単そうに滑ります。エンディング付近のサビあたりの鍵盤さばきは特に圧巻です。
2026年4月5日で80歳になる吉田拓郎さん。本曲の1981年頃は35歳くらい。脂の乗ったとの形容はあまりにありふれていますが、体力と精神・経験のすべてがお互いに我が舵を握らん！とひしめく熱と物理の量感をなみなみと携えています。ソングライター・フロントマンとしての名実とバンドメンバーとの競合・均衡・深化が熱い。春は永遠です。
墨一色に赤
“今年の冬は何色だろう せめて君だけ 赤く染まれ 都会の冬も結構いいさ 僕は一人でも寒くはないよ おとずれるものを 拒みはしない 人ごみの中で 暖かさ求める あー君は悲しんでないか 愛という字を 忘れようとして 春を呼べ 春を呼べ 胸のはりさける想いは かなたへ”（『春を呼べⅡ』より、作詞：吉田拓郎）
冬にカメラ（視点）を置いての主題「春を呼べ」なのです。赤はクリスマスを想像させますし、色情の高まりや頂点を思わせもしますし、純粋な意思の強さを思わせる色でもあります。
作詞のみの提供が元になっているので詞先方式で制作された楽曲だと推察するのですが、歌詞がなんとも、音楽に導かせたみたく感じるのです。個別の単語や文章の意味への依存度が低い。なんなら、ぜんぜん別の歌詞がこの曲のビートやリズムやメロディやハーモニーに対して固定されていてもなんら不思議ではありません。
この楽曲の魂柱の思念・メッセージは「春を呼べ」です。どこか、春とは距離のある現在の立ち位置から、理想像の象徴としての「春」に問いかける姿勢です。あるいはそれ（問い・呼びかけ）をせよ！と、「君」だとかほかあらゆる万人をあおり、はげまし、けしかける背中を押す態度です。その態度、方針を表現するものでさえあれば、正直、歌詞の具体はなんでもいいのです。そういう歌詞を、私は率直的に「音楽的な歌詞」だと思うことがあります。この歌詞は実に音楽的。ほかのなんでもいい気もするのに、これしかない気もするのです。
作曲を先に施して（つまりメロディやコードなんかを先に敷いてしまって）あとから歌詞を書くと、かえってメロディの抑揚やリズム・アクセント・個別の音程の長短に合わせて、自然に導かれる言葉が限定されてきます。この理屈からいえば「このメロディに対して詞はもうこれしかない」という歌詞が出来上がるのも曲先方式の魅力でしょう（あえて穿った見方をすれば、型にはめられたように狭苦しい歌詞が導かれてしまう側面がある……と危惧してみましょう）。吉田さんの『春を呼べⅡ』はおそらく詞先方式であるが故なのか、先に書かれた詞（言葉、文章）が、音楽によってより自由の翼を与えられて感じるのが見事です。墨一色の歌詞（文字、活字）に赤の翼がついたみたいですね。
青沼詩郎
参考Wikipedia＞無人島で…。、王様達のハイキング IN BUDOKAN
吉田拓郎 スペシャルLIVE 春だったね2026へのリンク 4月に2公演（13日・名古屋、25日・大阪）する吉田さんの特設サイト。連載エッセイが公開されています。
『春を呼べⅡ』を収録した吉田拓郎のアルバム『無人島で…。』（1981）
『春を呼べⅡ』のライブ演奏を収録した『’82日本武道館コンサート 王様達のハイキング』（VHS:1996年、DVD:2003年）
ご寛容ください 拙演（YouTubeへのリンクShiro Aonuma @bandshijin『春を呼べⅡ（吉田拓郎の曲）北極にでも来そうなパワー【ギター弾き語り・寸評つき】』）