大黒摩季『ら・ら・ら』素顔で唱える、人生折り返しアンセム。

ライブツアー　MUSIC MUSCLE 2019 鹿児島　

ライブでいかにこの曲が扱われているかが伝わってきます。

聴衆とサビを斉唱。お客さんを年代ごとにわけて歌わせるシーンで客層がわかります。40代が厚いでしょうか。

客席に降りて行って聴衆のあいだを縦横に歩きながらMCしたり歌唱したりします。

一台の手持ちカメラで収録された映像でしょうか。音の収録も映像を収録する機材が兼ねているのか、カメラが近づいた人・もの・楽器・環境の音などがその瞬間大きくなります。

楽しい空気や元気の出る感覚を共有できるライブ映像です。4分半ほどの原曲が倍ほどの演奏時間に。

曲の名義など

作詞・作曲：大黒摩季。大黒摩季のシングル、アルバム『LA.LA.LA』（1995）に収録。

大黒摩季『ら・ら・ら』を聴く

編成

明るいエネルギーに満ちたポップなサウンド。ライブでも再現しやすそうな編成です。ドラムス、ベース、オルガン、ピアノ、エレキギター、アコースティック・ギター……トイピアノもしくはちょっと音程のゆれたような調子のはずれたかんじのトーンにきこえる鍵盤サウンドはなんでしょう。

ドラムスの１、２、３、４拍目をきれいに強調するシンプルなエイトビート、ベースの強拍と裏拍を組み合わせたストロークがアンサンブルをぐいぐいひっぱります。

ジャカジャカとアコギのストローク。エレキギターのアルペジオ。空間を広げ感情を揺さぶるオルガン。ソロをとったりオブリガードしたりするエレキギターのリードトーン。

お手本によしのバンドアレンジです。

ボーカル

大黒摩季の歌声のキャラクターが際立ちます。一息ごとのフレーズ尻のヴィブラートが強力。苦労をエネルギーに……悲哀を笑いに変えるような歌唱が魅力です。

バック・グラウンド・ボーカルにも濃くて埋没しないキャラのボーカルが聴こえます。メインと同じ高さで歌う男声もいるでしょうか。大黒摩季本人によるダブリングもありそうです。厚いですが個々の線を活かしたシンガロングです。

最後のサビの終わり際、“ずっとずっと……”のところで大黒摩季のボーカルに深くディレイがかかります。時間に幅を与える歌詞の“ずっとずっと……”の表現。音響面での演出（ディレイ）がその意思・感情を高め、増幅して伝えてくれます。

構成

曲の構成……といいますか、Cメロの位置が面白いです。サクサクっと2コーラスを消化し、“ときがたつのはなぜ……”の大サビ（Cメロ）に接続。そのまま早くも3回目のサビ“らら、ららら……”です。

70年代くらいの7インチシングルレコード曲だったらこのまま最後の句を反復してアウトロ（後奏）すれば2分半〜3分くらいに達し、フィニッシュ……などと想像しますが『ら・ら・ら』では大サビ（Cメロ）後のサビ後にギターソロが来て、そのあと3コーラス目のAメロがはじまるのです。

構成を大雑把に書き出すと以下のような感じでしょうか。

イントロ→

1A→1B→1サビ→

2A→2B→2サビ→

Cメロ（大サビ）→サビ（2.5サビ？）→間奏（ギターソロ）→（ファルセット風“Hoo…”でクールダウン）

3A→3B→3サビ→サビ反復→

アウトロ

Jポップらしいブロックをひととおり揃えてボリュームを備えつつも、とても快活に各コーラスが進行していきます。

快活に曲が進行するコンパクトさ

快活な進行の印象をもたらす理由を思うに、ひとつはBメロが4小節プラス余白1小節の計5小節な点。

他の点についても細かくみますと、Aメロのおしり……たとえば1コーラス目では“恋愛中ってもっと楽しいと思ってた”の最後の「た」を発音したあと2.5拍ぶんののりしろがあり、そのまま前にはみ出した弱起でBメロ（“好きになるのは…”）に進行します。

サビでは後続の句“今日も明日もあなたに逢いたい”を発音しきるところまでで6小節。直後に2小節ののりしろがついて合計8小節で、そのまま次のブロックに進行します。

短くシンプルなカデンツをつらねて、明るくさばけた曲想をまっすぐに伝えています。カデンツはいわば和音進行上の句読点のようなもの。簡潔で要点のまとまったフレーズ（和音進行上の、の意味で）を連ねているような感じです。

たとえばサビの和音進行を書き出してみます。

｜Ⅰ｜Ⅴ｜Ⅵm｜Ⅳ｜Ⅰ｜Ⅴ｜Ⅳ、Ⅰ｜Ⅴ、Ⅰ｜

これを和音の機能、TDS（トニック・ドミナント・サブドミナント）に置き換えてみます。

｜T｜D｜T｜S｜T｜D｜S、T｜D、T｜

頻繁にT（トニック）が出てきますね。句読点の頻度が高く、ワンフレーズ（和音進行上の）ごとが簡潔、と私が述べた意味がおわかりいただければ幸いです。

音楽センテンスが簡潔なのはもちろんこれといって珍しいことではありません。たとえばオールドなロックやブルースならなおさらです。90年代Jポップはいろんなものを消化してきて、バンドやシンガーソングライターの自作自演も円熟し多様化し、華やか・壮大・複雑な和音進行を含んだヒット・ソングも少なくないと思います。

そのシンプルさから、『ら・ら・ら』はみんなで歌える……シンガロングを意識して作られたように思えます。他者への意識・配慮・おもいやりは愛につながる要素です。

サビのメロディ　“ら・ら・ら〜”

「ド・ファ」→小節線にまたがる4度跳躍。

「ド・ファ・ソ」→4度跳躍の反復かつフレーズの天井を長2度上げました。しかも次の小節にタイでまたがります。移勢のリズムで次のフレーズを呼び込みます。

「ド・ソ・ラ」→5度跳躍かつ移勢リズムの反復、フレーズの音程の天井をさらに長2度上げ。

「ド・レ・ファ」→1オクターブ上のドに飛び乗り、なおかつすぐさま音程の天井をさらに長2度突き上げます。かと思ったら長6度下行し調の主音（ファ）へ着地。

下のドをたびたびフレーズの出発点にする反復によって、安定感を確保し地平を認めつつ、跳躍の華やかさを引き立てています。徐々に音域を広げていき急に落とすところもメロディを起伏に富んだものにしていて劇的です。

これにつづく“今日も明日もあなたに　逢えない”は8分音符の連打が中心、かつ順次進行。“ら・ら・ら”フレーズとの性格の違いが対称的で、これらが組み合わさったサビになっています。

前半の約4小節（ららら…の部分）の発想で、すでに「勝った！」と私なら思うかもしれません。それくらい雄弁で陽の熱量を秘めた光るモチーフです。後続のフレーズはこの黄金のモチーフを掲げ、映えさせる台座のようです。

歌詞

“ら・ら・ら〜　何かやらなきゃ誰にも会えない”（『ら・ら・ら』より、作詞：大黒摩季）

上はCメロ（大サビ）後のサビの歌詞です。

何かを成し遂げないことには、たとえばですが、むかしの同級生たちに合わせる顔がない……私にはそんな気持ちがあります。かけらのようなものかもしれませんが、確かに自分の中に、現状の自分を小さくみがちな傾向があるのです。

私に、たとえば肩書きやプロフィールに書けるような実績めいたものが何かあるか？（いや、ないだろう。）

いつになったら、そういう「成果」のようなものが自分についてくるのだろう？　私は完成するのか？　私の納期はいつだ？

……いえ、いつまでたっても、私は完成することはないでしょう。

だからこそ、私は何かやろうとします。その上で、望んでなのか偶然なのか知りませんが、日々、誰かと顔をつきあわせながら、どうにかこうにか生きているのです。

何かやる。それで、ようやく、人に会える。『ら・ら・ら』が含んだ歌詞“何かやらなきゃ誰にも会えない”に、私はそんな思念の響き合いを感じます。好きなフレーズです。

“年月が経つのはナゼこんなに早いのだろう　あっという間にもう　こんな年齢だし、親も年だし、あなたしかいないし…　ねぇ”（『ら・ら・ら』より、作詞：大黒摩季）

現実のリスナーの境遇にリアルに寄り添い、共感を湧かせるラインではないでしょうか。加齢は古今東西の普遍です。私が年をとれば、親も（生きていれば）おなじだけ年をとります。あたりまえのことですが万国共通の悲哀、ブルースであり真理です。人生の選択肢は日々刻々とせばまり（もちろん、年齢的な若さを必須とする選択肢に限っての話だと付け加えておきます）、余裕を失うばかり。たたみかけるように唱えた“こんな年齢だし、親も年だし、あなたしかいないし”のふしまわし・リズムがキマっているのは、この歌の主人公の現実的な切迫感に由来するのかもしれません。