唇をかみしめて　吉田拓郎　広島の言葉で綴る人生譚

地元の言葉で綴る感慨

『唇をかみしめて』は吉田拓郎さんの1982年のシングル曲。オリジナルアルバム未収録。1982年の『王様たちのハイキング in BUDOKAN』、2004年のライブテイクを収めたライブアルバム『一瞬の夏』（2005）、『吉田拓郎　SPECIAL LIVE 春だったね2026』（2026）でもセットリストに加えられており、この楽曲の時代を超える真価が吉田さんサイドからも提示されているように思えます。

吉田さんの育ちの故郷の広島の言葉を全編に用い、本心の本人（この楽曲の人格）の言葉としての力強さと質感の具体が絶妙です。そのソングライターのリアルとその楽曲の人格が一致しているものはやはり強い（もちろん、いろいろあって良いですし、演じるのもまた良いですが）。

人が泣くんよね、とか人がおるんよね……など、人の集合や関係性に心をもむ主人公の気持ちが表れているように察せられます。

16分音符の割り付けを中心に、8分音符をそれぞれ3分割に割ったようなグルーヴをもつボーカルの揺らぎが魅力的。吉田拓郎さんのパフォーマンスの完コピもまた難しい、唯一無二独特の節回しがあります。

この曲への関心を高めてくれたきっかけのひとつが奥田民生さんによる本曲のカバーです。シングル『スカイウォーカー』（2004）のBサイドとして扱われ、B面コンピ『BETTER SONGS OF THE YEARS』（2008）にまとめられています。

唇をかみしめて　吉田拓郎　曲の名義、発表の概要

作詞・作曲：吉田拓郎。吉田拓郎のシングル（1982）。『吉田拓郎ベスト60』（1985）、『LIFE』（1996）といったベストに収録。映画『刑事物語』（1982）主題歌。

吉田拓郎　唇をかみしめて（Apple Musicでの配信シングル）を聴く

エレキギターがべらぼうに目立っており印象的です。“広島二人組”名義で吉田拓郎さんとともに編曲に携わった青山徹さんのプレイと思われます。『王様たちのハイキング in BUDOKAN』の映像を見たことがありますがそこでも彼のプレイが抜群、卓越していました。このギターの印象ありきでこの曲という気さえします。リードトーンは常にダブリングがかかったようなコシの強いサウンドになっています。エンディングのリードプレイ、低域までぐんとさがって歪みと倍音の粘り、にじみで野趣あふれるところにグっときます。

スチャっと2拍目などにキレ短くストロークをいれる伴奏のエレキ。右に振ったコンガの音色。ワンコードに一回ポーンと置くピアノの音色。アコギの音色は少しコーラスがかかったみたいに透明感ある演出がなされて、スリーフィンガー的な語彙もみせます。

ドラムのサウンドがまた透明で解像度高い。ときおりハイハットで32分割の装飾音を浮かべます。ボーカルの浮遊するグルーヴと相まって、かっちりした緻密な80年代の良いところを思わせるバンド全体のサウンドに人間の手技手腕のテクスチャを加えます。

最初から最後まで音像が安定してコシがあり透明感があります。アレンジで、強烈なブレイクをつくるとか、セクションによってガラっと変えるとか、あまり大仰なことはしません。ずっとずっとそこに「人がおり」、そのなかでせめぎあって、揺らぎあって、世を渡って生きていくんだという悟りや足並みの強さ、その確かさが楽曲全編にわたって演奏やアレンジの面でも表現されます。そして何より力強くリアルな広島ことばに魂が映り込みます。

「さばくもさばかんも」が初めて聞いたとき、それから今朝このブログ記事を書き始めるまでなんのことかよくわかりませんでしたが、広島の言葉で「さばく」は「散らかす」といったニュアンスがあるそうです。「散らかすも散らかさないも空(そら)にまかしたんヨ」という意味だと解釈できます。

散らかす＝さばく？　のニュアンスをもう少し私なりに、偏見をまじえて噛み締めると、うやむやにするとか、やりっぱなしにするとか、無秩序にまかせてほったらかしにするとかそんなニュアンスを見出してみても面白いかもしれません。広島のことばを心底わかっている人からしたらどんな味わいなのでしょうか気になります。

青沼詩郎

参考Wikipedia＞唇をかみしめて、吉田拓郎ベスト60、LIFE (吉田拓郎のアルバム)

参考歌詞サイト　歌ネット＞唇をかみしめて

吉田拓郎　フォーライフミュージックエンタテイメントへのリンク

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『唇をかみしめて』を収録した吉田拓郎『ベスト60』（1985）シングル版とはテイク違いだそう。

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『唇をかみしめて』を収録した吉田拓郎の『LIFE』（1996）。Bill Schnee氏によるリミックスだそう。

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『唇をかみしめて』シングル（1982）