孤独の集る港町
メロディ、モチーフにさらっとまとった琉球音階テイストがしゃれています。あくまで自分たちは異邦人、来訪者であり自己の志が通ったうえでの質感の憑依です。「あぁ、あぁ」と1拍目と3拍目に確実に言葉にならない最も基本の発音「ああ」を置いていくヴァースの反復が耳に残ります。何を嘆いたものか。金管楽器がおだやかかつ華やか。オルガンがポピポピとやわらか・やさしい。
阿木燿子さんによる作詞、旅情があります。ダウン・タウン・ブギウギ・バンドといえば横須賀をまず思い起こさせます。港町といえば港町特有の、誰しもがヨソモノ同士である哀愁を想像します。一方でそこを訪れている「おれ」的な何かしらの一人称視点がものを言おうとも言わずとも薫るのです。沖縄であっても横須賀であっても、平行世界であっても港町どうしに通ずる孤独を歌の題材に扱う、これ黄金の手法の一つかもしれません。
沖縄ベイ・ブルース ダウン・タウン・ブギウギ・バンド
作詞：阿木燿子、作曲：宇崎竜童。ダウン・タウン・ブギウギ・バンドのシングル、アルバム『あゝブルース Vol.1』（1976）に収録。
ダウン・タウン・ブギウギ・バンド 沖縄ベイ・ブルース（アルバム『あゝブルース Vol.1』収録）を聴く
すべてのパートにおいて、どんな音色でどんなダイナミクスでどんなフレーズをどんなタイム感で演奏するかが完璧で美しく素晴らしい。熟れたどころではない技量を感じます。
ベースの身震い・身悶えするスライド奏法での細かい節付け。フレットのハシゴをずぅんと登ってはぶるぶるっと武者震い。きゅっと止まる演奏のタイム感。ほこりが立つようなドラムスの乾いた抑制の効いた指すティンのサウンドが独特、スネアに距離がすこしあって耳が痛くない。
オルガンがぽぴぽぴと可愛らしい音色でカウンターを浮かべたかと思えばくわぁっと地平線をこえた朝の光が圧倒的な物量でかつやわらかく到来するみたいな和音の壁。エレキギターの常に泣き、雑学博識をお気に入りの友達にだけ披露するような抑制の効いた渋い指づかい。
出るところが決まって息もぴったりの金管、サックスの協調。Bセクションではごっそり抜けて休みます。間奏は管楽器が主役なような、右に振られたエレキが主役のような。両方が、どちらがいてどちらがいなくても良い、そしてどちらもいても良い絶妙な塩梅でリードの覇権を奪うでもなく路上のミュージシャン同士のようにただそこにいる。譲り合うというほど気の小さいものでもないし確かにそこにオレ（一人称）がある。渋カッコ良いです。
Gメージャー調で「シーラーファ♯ーミー」……との音階を浮かべる金管楽器のイントロ。琉球というよりはⅱやⅵも含めているからか中華っぽいです。沖縄に行っても横浜中華街が出ちゃうのか。あるいは沖縄にも中華街があるのでしょうか。最初の1小節を2回反復したら3小節目は音形の音価を縮めて4小節目でベースとエレキのユニゾンにバトンを託します。
沖縄ベイ・ブルース……最後だけリードボーカルがダブルになりますが基本、本編は単一のボーカルトラックでハモリやダブりなし。最後に旅先で相棒でもみつけたのか。
オルガンとベースのユニゾンで琉球音階を基調にしたモチーフを背中に浮かべて宵街に消えていくみたくエンディング。あゝ、ブルース。演奏が素晴らしい。歌詞もオトとして演奏と調和します。「燃える珊瑚礁」がアクセントになっていてお洒落。生きているやつは真っ赤にみえる種もありそうです。
青沼詩郎
宇崎竜童｜Ryudo Uzaki Official Websiteへのリンク
『沖縄ベイ・ブルース』を収録したダウン・タウン・ブギウギ・バンドのアルバム『あゝブルース Vol.1』（1976）
『沖縄ベイ・ブルース』を収録した『ダウン・タウン・ブギウギ・バンド 35周年記念 VERY BEST OF ROCK&BALLADS』（2007）