京都音楽博覧会2020　視聴メモ（後編）くるりライブ　

京都音楽博覧会の見逃し配信が本日（執筆時）23:59まで。昨日は前半、岸田繁楽団とゲストパートの視聴...

京都音楽博覧会2020　視聴メモ（前編）岸田繁楽団とゲスト・シンガー（畳野彩加、UCARY & THE VALENTINE、小山田壮平）

9月20日（日）19:30に“配心”した京都音楽博覧会2020。見逃し配信期間が終わる前にもういちど...

ブルースだろうがなんだろうが　Oasis『Whatever』

現実の悲哀の何を、「歌」が解決するのだろう。そんなのしらねー。でもおれは歌うんだ。その歌に、その姿に、声に、音に。ビートに。魂に私は感動する。

ウルフルズ『笑えれば』　感じ入った時間の幅

きれいなコード進行。低音を、階段を一段ずつ降りて行くように（順次下行）滑らかにつないでアコースティック・ギターで弾くことができる。メロもサビもおおむね同形。この安定の進行上でドラマの歌詞が踊る。自省的でもある。諦観もどこか漂う。無情と人情が薫る。理想と現実がせめぎあうCメロ。

スキマスイッチ『全力少年 produced by 奥田民生』人格が出るプロデュース

ハーフブリッジミュートのエイト・ビートの押し出しがもう明らかに奥田民生弁である。歌い出しの声を奥田民生なんじゃないかと聴きまがう。イヤイヤ、大橋卓弥でしょう、スキマスイッチのボーカルは。そう、よく聴けばちゃんと大橋卓弥だ。でも、歌い出しには奥田民生ソウルが明らかに宿って聴こえた。ソウルかロックかブルースか知らん。プロデュースのチカラってすごい。

人形の逃避行　奥田民生『風は西から』MV

ハーフブリッジミュートのエイトビートギターの押し出しが疾走感を出しています。クルマが似合う曲が多すぎる奥田民生。合いの手、リード・ソロギターも爽快でカッコイイ。ボーカルのダブりも。曲の最後のほう、歌詞「いつごなびおーーらーーーい」のところで出てくるマイナーセブンスコードとボーカルメロディのⅲ♭が最高にスパイス効いてます。ブルー・ノートですね。

レポート『京都音楽博覧会2020』　ライブとレコーディングの半生

出演者側が表現のために必要な息継ぎを適切なタイミングで適量とり、プロローグ風映像をはさむなど必要な「編集」を経て演出された今回は、より完璧な「パッケージ」に近いのではないかと思う。ライブよりも「レコーディング」寄りだ。とはいえ、あくまでその手触りは一発で録音されたライブのそれである。会場内に観客はいないから「ライブ・レコーディング」とも違うかもしれない。しかし、私は時間芸術の緊迫を確かにここに感じている。「ライブ」と「レコーディング」の両方の性質を併せ持っている。「半生」とでもいっておこう。

くるり『奇跡』心、持ち寄って。〜武道館ライブ映像にみる織〜

武道館での演奏はいくら誉めても誉めすぎることがない。マジで素晴らしいです（盲目？いえいえ！）。演奏メンバーの持ち寄ったすべての心が見事に織を成しあっているのです。本当にパーフェクト。

グレイテスト・バカ　The ピーズ『バカになったのに』

バカって褒め言葉なんだよな。“自堕落ばかりがモテすぎる”というたった一行から、私はそんな「俺」を重ねる。そういう対極像から影響を受けて『バカになったのに』、なったのに、だよ…？　ばかー！！って言いたくなる現実。それをこの歌で叫んでいる「俺」。最高か！

マウンド上のダンサー　星野源『くだらないの中に』

この表現は、すごく個人的なのだけれど普遍的に思える。切り口がユニークだけど、「そういうことってあるよね」なのだ。繰り返そう。星野源は極限までストライクゾーンのギリギリまでつかって投げ分けてくる。マウンド上のダンサーだ。

来生たかお『夢の途中　Duet With 薬師丸ひろ子』　転調のカラクリと薬師丸ひろ子の円熟、来生たかおのクール・ボイス

『夢の途中　Duet With 薬師丸ひろ子』は『ザ・プレミアムベスト来生たかお』（2009/03/18、ユニバーサルミュージック）に収録されている。薬師丸ひろ子の歌声は、少女時代のそれとは違った艶と芯、コントロールの技量が感じられる。

【音楽日記】南佳孝『スローなブギにしてくれ（I want you）』を聴いたり　自作を聴いたり

昨日は南佳孝の『スローなブギにしてくれ（I want you）』が素敵だと思った。これ、斉藤和義がカバーしていた。私はそっちを先に知った。確か『紅盤』に入っていた。南佳孝の原曲はシングル、アルバム『SILKSCREEN』（1981）に収録。ドアタマの長３度をかさねたオーギュメントが必殺。”I Want You”。ブルーノートをつかったメロディが最高。昨日は『SILKSCREEN』をかけながらメシを食っちゃった。いつも家族を巻き添えにしている。